Это скорее анонс. Я перевёл фильм "Историю О" (1975) на русский язык, потому что существующие переводы обедняют текст. Я изучил оригинал, заметил, что в переводах упускается, и сделал то, что другие не стали.

Надмозги в мире переводов книг, фильмов и прочих медиа известны давно. Понять их мотивы можно, но простить – нельзя. Или можно: умышленно смешные переводы тому свидетели.) В других же случаях правильно подобранный перевод одного лишь названия даёт вполне осязаемые результаты, которые будут долго окупать шампанское, купленное на деньги с этого рискованного решения. Но сейчас у нас другой случай.

В 1975 году во Франции вышел фильм "История О" режиссёра Жюста Жакена. Человек этот, будучи в первую очередь фотографом, превосходно себя показал за год до этого, в 74-м, сняв классику эротического кино – "Эммануэль". Она, наряду с картинами Тинто Брасса, сформировала видение советской и постсоветской публики на раскрепощённый, эротичный, манящий Запад. Дикая, прекрасная и ужасающая, абсолютно невозможная в советской действительности картина оставила значительный след в памяти огромного числа девушек и парней, пусть даже косвенно. Сегодня это в каком-то смысле – тайная юношеская страсть возрастных домохозяек, часто увядшая или выцветшая, словно старые фотографии из 1986 года: перестройка, Шварцнеггер – и, где-то, подальше от детей (а может уже и внуков), Эммануэль.

Экранизация культового французского романа о диких приключениях юной жены французского дипломата в экзотическом Таиланде возвела Жакена на вершину славы, сделала из Сильвии Кристель секс-символ, а также убила ей дальнейшую карьеру: после этого фильма сняться не-в-эротике "той самой Эммануэль" стало нереально. Вдобавок возник жанр софткор-порнографии, который явно и видимо приносил деньги и славу, пусть порой скандальную. Формула оказалась довольно проста: красивая картинка, экранизация культовой книги, запоминающиеся формы, архитектурные и не только. Повторить несложно – и потому далеко ходить не стали.

Думаю, к этому моменту стало понятно, что "История О" 1975 года – далеко не совершенный фильм. Снят относительно быстро, почти конвейерно, чтением и почитанием первоисточника никто особо не страдал. В общем, сомнительный проект, который к тому же еле успел выйти в то непродолжительное временное окно, когда такой фильм был возможен. Спустя буквально несколько месяцев изменение законодательства закрыло дорогу к развитию этой ниши. Поэтому, во многом, у нас и имеется Тинто Брасс – он перенял эстафету, не дав огню страсти (и похоти) в большом кино потухнуть.

Однако фильм, на удивление, получился. Удивительным образом звёзды сошлись, и сегодня его смотреть приятно, как никогда. В России у него нет ауры "бабушкиного кашпо", он сохранился, словно простоявший десятилетия на консервации винтажный автомобиль. Помимо этого он приятен сам по себе: прекрасная операторская работа, хорошая работа композитора, прекрасно подобранный актёрский состав. Колин Клери почти сразу же после такого своего дебюта отправилась блефовать с Челентано в картине Серджио Корбуччи, а Удо Кир и Энтони Стил не отстают от примы. Даже предполагаемый отказ сэра Кристофера Ли от роли сэра Стивена произошёл, по моему мнению, скорее к лучшему: тёмная, готическая мощь актёра изменила бы тон фильма радикально, во многом исказив замысел работы.

Сценарий тоже неплох. Почти вскользь всплывают мысли, которые в книге раскрывались много страниц. Возникает почти... мистическое чувство, насколько же оно на самом деле большое – пока смотришь эту визуально прекрасную, абсолютно гипнотическую картину. Фильм пробуждает естественное любопытство: столько всего, и в том числе несказанного, требует ответов. Ты открываешь первоисточник, читаешь, делаешь пометки на странице или в своём сознании... А потом находишь НАТАЛИ... но это не для этого текста.

И всё бы хорошо, но отсутствие внимания к картине в русскоязычной аудитории имеет свои последствия. Французский у нас знает исчезающе малая доля общества, нужны переводы. А с этим всё плохо. Теряется почти всё: фильм перестаёт работать, музыка перестаёт работать, реплики перестают работать – или, хуже того, начинают работать совершенно иначе. Теряется структура всей "Истории О". И вот это уже нехорошо, это простить нельзя.

Теперь, надеюсь, с этим покончено. Пора дать истории о молодой парижской фотографистке, познающей счастье в собственном рабстве, надлежащую форму.

https://github.com/DefNotTheoMor/histoire-do-russian-subs