2. На следующий день я снова поехала на занятие, на сей раз по истории кинематографа. Войдя в студию, я увидела совершенно обворожительную полную тётеньку с длиннющими чёрными волосами.

-Заходите, заходите, - приветливо сказала она.
Когда вся группа собралась, занятие началось опять-таки со знакомства. Здесь всё в точности повторилось, только нас просили назвать несколько самых любимых кинофильмов.

Я гордо ответила, что обожаю «Собачье сердце» и «Унесённые ветром», а ещё «Сердца трёх».
Женщина представилась З. Ириной Анатольевной. Она – кандидат искусствоведения, член союза кинематографистов России и член Нью-Йоркской академии наук. Я не стану пересказывать всё то, что рассказывала нам эта милая женщина три часа подряд. Тема была самая что ни на есть главная: «Зарождение кинематографа, и роль братьев Люмьер». Мы посмотрели несколько старых фильмов, вроде «Путешествия на луну» и «Ограбления поезда». Всем нам было весело.

Я, конечно же, сидела за одним столом с Игорем. Поскольку столы были узенькие, нам приходилось рассаживаться компактно и так получилось, что мы сидели буквально бедром к бедру. Несколько раз за все время, он, бедняга, краснел, сидел и сопел как паровоз, а мне было смешно наблюдать его реакции на такое тесное соседство со мной. И это прямо перед носом у преподавателя! Смех, да и только!


3. Следующее занятие проходило через день, и по расписанию, это было «операторское мастерство» с Т. Николаем Ивановичем.
Перед занятием я встретила Лёху П., и мы стояли около двери студии и болтали ни о чём. Вдруг, откуда ни возьмись, появляется тот самый мужик со странной папкой, с надписью КАГ.

-Здравствуйте, Александр Георгиевич! – крикнул Желудок.
-О, Лёх, здорово, ты что, на второй год остался? – смеялся здоровяк, - Здравствуйте, - он учтиво поприветствовал меня.
-Добрый день, - улыбнулась я.
Когда этот Александр Георгиевич ушёл, я как-то забыла спросить Лёшку про этого мужика, к тому же пора было идти в студию.
Николай Иванович уже сидел за своим столом и жестом пригласил войти. Народу было не так уж и много, человек семь из одиннадцати.
-Так, ну что, давайте устроим перекличку, заодно познакомимся.
Торской открыл журнал и принялся называть фамилии, а мы соответственно, отзываться.
-Отлично, - закончил он, - тема у нас с вами сегодня «Этапы создания экранного произведения и технологические функции оператора». Итак, этап первый – подготовительный, или этап режиссёрской подготовки. В него входят: формирование съёмочной группы, ознакомление с литературным сценарием, изучение материала и консультации со специалистами, разработка режиссёрского сценария (экспликации), составление сметы на подготовительный период, составление заявок на оборудование и технику и. п.…

Николай Иванович всё говорил, а мы всё писали и писали…
«Кто же этот Александр Георгиевич? И откуда Пяткин его знает?» - думала я.
-Технологические функции оператора заключаются в составлении вместе с режиссёром режиссёрского сценария, раскадровки, составления световой партитуры, которую потом передаёт в световой цех. В наши обязанности так же входит подбор съёмочной техники и вспомогательного оборудования, а так же составление заявок на их приобретение или прокат, участие в разработке декораций, выбор ракурса… - продолжал Николай Иванович.

Я механически пишу за ним всё, что успеваю, но голова забита совсем другим, а тут ещё, как назло, Игорь рядом сидит и трётся о мою коленку своей, а я балдею и вовсе не думаю останавливать это форменное безобразие. С ума сойти можно, ей Богу! Главное в том, что дальше ничего-таки не происходит, и этот гад совершенно спокойно начинает говорить на совсем отвлечённые темы и не собирается меня соблазнять!

Продолжение следует...